CULTURA Y DISEÑO

EN 1532 APARECE LA VIRGEN DE GUADALUPE COMO ESTRATEGIA ESPAÑOLA DE CONQUISTA ESPIRITUAL. EL AUTENTICO MILAGRO LO CONSTITUYO LA UNIÓN, AL MENOS ESPIRITUAL ENTRE LO INDÍGENA Y LO ESPAÑOL. SERIA MUY RECURRIDO EN ESTOS AÑOS EL TEMA RELIGIOSO A TRAVÉS DE LA VIRGEN DE GUADALUPE CON ENEBROS QUE UNIFICAN AL INDÍGENA CONVERSO Y AL NO CONVERSO.

Frontispicio de Monarquía Indiana que muestra al franciscano evangelizando indígenas con recursos audiovisuales  (imágenes de pasajes bíblicos explicadas oralmente). Este texto de 1615, escrito por Juan de Torquemada, versa sobre la historia de los pueblos indígenas del Valle de México, así como de su conquista. Se trata principalmente de un reconocimiento del desarrollo civilizatorio de tales pueblos y se destaca la práctica bélica y sacrificadora que Torquemada distingue como decadencia, justificando entonces la conquista

JUAN CORDERO (1822-1884) CRISTÓBAL COLON EN LA CORTE DE LOS REYES CATÓLICOS 1850 OLEO SOBRE TELA Luego de las políticas laicas de Juárez, en 1868 la Academia cambió su nombre a Escuela Nacional de Bellas Artes. El presidente plantea un programa de becas para incentivar los temas históricos y echar las raíces de una pintura nacional. Pero antes vale decir que como antecedente de este interés histórico está la obra en el extranjero del mexicano Juan Cordero, que representa en una misma escena a Colón con los reyes católicos y un grupo de indígenas. Tal programa de becas daría inicio al periodo conocido como indigenismo, particularmente con la obra de José Obregón El descubrimiento del pulque. En este periodo se intenta reconstruir el pasado de forma teatral y artificiosa, como se observa igualmente en la obra de Rodrigo Gutiérrez. Se empieza a construir también la idea del mexicano como víctima que ya se vislumbraba en Félix Parra, como apreciamos en la obra de Leandro I...

RETRATOS DE MONJAS POPULARES EN LA NUEVA ESPAÑA DURANTE EL SIGLO XVIII, SOLICITADOS ORIGINALMENTE POR LOS PADRES DE LAS RELIGIOSAS PARA RECORDARLAS UNA VEZ QUE INGRESABAN AL CONVENTO. JOSE ALCIBAR. RETRATO DE PROFESION DE SOR MARIA IGNACIA DE LA SANGRE DE CRISTO URIBE Y VALCARCEL 1777. OLEO SOBRE TELA MUSEO NACION DE HISTORIA FOTOGRAFIA ADRIANA MARQUEZ FRANCISCO JAVIER SALAZAR, RETRATO DE PROFRESION DE FRANCISCA JOSEFA DE SAN FELIPE NERI OLEO SOBRE TELA 1769, 181 x 121 cm FOTOGRAFIA ADRIANA MARQUEZ VISITAL MUSEO NACIONAL DE HISTORIA

Término considera el  traje típico  de las mujeres del Estado de P uebla , aunque en realidad era solo propio de algunas zonas urbanas en el centro y sureste del país, antes de su desaparición en la segunda mitad del SIGLO 19  AUTOR CRUCES Y CAMPA 1870  MUJER VESTIDA DE CHINA POBLANA RETRATO  Las chinas poblanas son un símbolo de identidad en México.  Recordemos que la esencia de la china poblana o mexicana siempre fue su sensualidad al poseer cuerpos con sinuosas curvas, así como abundante cabello ensortijado color obscuro, característico que despertaban la lujuria de muchos hombres y en gran medida asociado con las mujeres africanas y mulatas.  El apogeo de las chinas “mexicanas” se dio entre 1840 y 1855, teniendo su ocaso en la segunda mitad del siglo XIX. El nacionalismo exacerbado que lleno los corazones de los mexicanos al finalizar la Revolución Mexicana las evocó, reviviendo su presencia en la cultur...

El vestido mexicano MUJERES DE CLASE BAJA : vestían de Huepilli que era una especie de vestido holgado hasta las rodillas de una sola tela generalmente con algunos bordados representativos. VESTIDO DE LA CLASE ALTA: tenía un modo de vestir muy distinto al de las otras mujeres, ellas se concentraban en imitar la moda de Europa con diseños que se encontraran a su alcance. Las telas europeas que llegaban a Veracruz, eran de algodón, encaje, incluso seda. Luego se trasladaban a la capital para ser comercializadas. https://www.pinterest.com.mx/sorendi/vestimenta-del-siglo-xix/ En su mayoría, la adquisición de vestimentas provenía de sastres mexicanos. Sin embargo, en esa época, los modistos europeos eran un referente mundial por sus aportaciones a la creación de la industria del vestido como la conocemos hoy en día. En el siglo XIX aparece Charles Frederick Worth, padre de la Alta Costura, el cual comienza a firmar sus prendas y a presen...

¿Cuáles son los inicios de la litografía en nuestro país? Claudio Linati y Gaspar Franchini arribaron al puerto de Veracruz el 24 de septiembre de 1825 para establecer el primer taller de litografía en la capital de México, iniciando labores a partir de enero del año siguiente. Junto a Florencio Galli y el poeta cubano José María Heredia, fundaron y publicaron El Iris, primera revista de circulación nacional ilustrada, que apareció entre febrero y septiembre de 1826 con un total de cuarenta números. Históricamente, podríamos partir de la publicación de El Iris como el inicio de una nueva etapa en la divulgación de imágenes y contenidos mediante la prensa en nuestro país. Maniere de voyager des Dames au Mexique by Claudio Linati 1828 El impacto de la introducción de la litografía a México a escasas tres décadas de su invención, se dejaría sentir a lo largo del todo el siglo XIX: directamente en la realización de otras revistas, periódicos y álbumes como el de la Colec...

Los estudiantes de grabado y sus colegas en las otras disciplinas se dividían en dos grupos:… discípulos y discípulos pensionados. Los pensionados eran los alumnos con mayor talento quienes se preparaban para carreras artísticas. El programa de estudios de la Real Academia de San Carlos de la Nueva España, se basó en la técnica, la práctica, y lo que Gil llamó "principios sólidos".   Estos principios consistieron en la aplicación metódica de la enseñanza científica, eso es, la ciencia del dibujo del cuerpo humano dentro del espacio perspectivo. Como en otras academias, los alumnos mexicanos empezaron en cursos de dibujo donde copiaron estampas y dibujos de temas clásicos. En el ambiente académico, tanto europeo como mexicano, los grabadores en lámina y en hueco no diseñaban las imágenes que grababan; su única tarea era la reproducción de diseños ajenos.  Por lo tanto, su programa de estudios era fundamentalmente diferente a lo de sus colegas en pintura, escultura, y ...

Inicialmente la Academia estaba conformada por maestros provenientes de Europa, algunos llegaban a la Nueva España con la intención de explorar, sin embargo muchos otros permanecieron realizando trabajos que ellos solían hacer, como la pintura. RAFAEL XIMENO PLANES Fomento la creacion de composiciones originales, la realizacion de murales y el desarrolo del genero historico. El milagro del Pocito es el boceto para un mural que realizpo en el paflon de la capilla del colegio de mineria, donde plasmo un relato surgido en el siglo XVII y popularizado en el siglo XVIII Represento a un español, un indigena y un africano que atestiguan el milagro desde una carroza. EL MILAGRO DE POCITO 1809 OLEO SOBRE TELA RAFAEL XIMENO PLANES FOTOGRAFIA DE ADRIANA MARQUEZ MUNAL En la pintura aparecen imágenes alegóricas de México. Como la patria representada por una mujer hubidra entre espaoñla e indigena, hay enebros como el tocado de plumas, flores, flechas cuernos de la abundancia. Asimi...

Manuel Tolsa, llega a ser uno de los principales personajes que mas influencia ejercio en el trabajo de la arquitectura de México, se convierte en el impulsor del neoclasicismo.  Según EDUARDO BAEZ el neoclasico era un estilo que pretendía copiar al clásico y de ello concluye que fue la causa de su breve tiempo de existencia. Las importantes obra de Tolsa fueron EL PALACIO DE MINERÍA, LA CÚPULA DE LA CATEDRAL MEXICANA, EL PROYECTO DE HOSPICIO CABAÑAS EN GUANAJUATO Y EL MONUMENTO A CARLOS IV CONOCIDO COMO EL "CABALLITO" https://images.app.goo.gl/ToSBYp7ZExNnp5Ch6 AUTOR MANUEL TOLSA 1571 - 1657, primera etapa de construcción • 1657 - 1793, segunda etapa de construcción • 1793 - 1813, última etapa de construcción                                               Muchas iglesias decidieron cambiar los estilos convenciona...

PATIÑO IXTOLINQUE SUS OBRAS ATESTIGUAN SU FILIACIÓN LIBERAL E INSURGENTE. PEDRO PATIÑO IXTOLINQUE(1774-1835) AMERICA 1825 PIEDRA DE VILLERIA PEDRO PATIÑO IXTOLINQUE(1774-1835) LIBERTAD 1825 PIEDRA DE VILLERIA FOTOGRAFIA ADRIANA MARQUEZ VISTA AL MUNAL MANUEL VILAR MANUEL VILAR (1812-1860) CRISTOBAL COLON 1858 YESO FOTOGRAFIA ADRIANA MARQUEZ VISTA AL MUNAL

LA VENERACIÓN DE LA PERSONALIDADES Y EL DESEO DE PERPETUAR LA IMAGEN ENNOBLECIDA HAN LEGADO UNA GRAN GALERÍA DE TIPOS SOCIALES DE APARIENCIAS Y PERSONAJES. ARTÍFICES DENTRO Y FUERA DE LA ACADEMIA INCURSIONARON EN EL RETRATO LO QUE FAVORECIÓ QUE NO SOLO LAS ENCUMBRADAS AUTORIDADES SE RETRATARAN SI NO QUE TAMBIÉN LOS PROPIOS ARTISTAS COMO PARTE DE LOS SECTORES EN ACENSO, DESTACANDO LA FISONOMÍA, LA PRENDA , LOS ACCESORIOS Y LOS ATRIBUTOS CON SOLEMNIDAD Y ORGULLO. JUAN CORDERO  RETRATO DE DOÑA DOLORES TOSTA DE SANTA ANNA 1835 OLEO SOBRE TELA ADRIANAMARQUEZ VISITA AL MUNAL

Es una pintura remota que nos recuerda o nos asimila a la de la infancia del autor, son aquellos no académicos que buscaban transmitir, comunicar o plasmar alguna escena aún sin conocimientos sobre pintura. Se les conoce también como pintores de instinto o de oído. Algunos de los exponentes son: José Agustín Arrieta Fue un pintor costumbrista que se destacó por retratar escenas de la Puebla decimonónica, ciudad en la que vivió toda su vida. Sin embargo, su obra más abundante fueron los bodegones, con los cuales representó los manjares típicos de la comida nacional. Un museo en la ciudad de Puebla lleva su nombre. AGUSTIN ARRIETA CUADRO DE COMEDOR (CON SOPERA) 1857-59 OLEO SOBRE TELA. COLECCION BLASTEIN JOSÉ MARÍA ESTRADA Considerado como el iniciador de la escuela de pintura independiente. Pintaba sobre el lienzo, sin necesidad de trabajar antes sobre un boceto. Realizó numerosos retratos de difuntos. En sus retratos se observa el cuidado con que se dedicaba a los...

Porfirio Diaz ejerce el poder en 876 el cual dura mas de treinta años, periodos en el cual se importan los códigos arquitectónicos de las culturas hegemonías de Europa. Modas paristas donde la razón de su existencia es el posistivismo. La arquitectura influida por el romanticismo lleva el gusto por lo gótico, lo que abre las condiciones para iniciar el REVIVAL. Las construcciones y edificaciones que se desarrollaron durante la época de Porfirio Díaz, marcaron una época de esplendor en la arquitectura. Para muestra están obras como el Palacio de Bellas Artes, el Palacio Postal y el Teatro Juárez. Palacio de Bellas Artes FOTOGRAFIA POR ADRIANA MARQUEZ El recinto, ubicado en el Centro Histórico de la Ciudad de México, ha sido uno de los teatros más relevantes del país. Porfirio Díaz lo encargó con el fin de celebrar el Centenario del inicio de la Independencia de México. La obra, estilo Art Nouveau y Art Decó, tiene 52 metros de altura y fue realizado por los arqui...

En Diciembre de 1839 y con tan solo cuatro meses de haber sido patentados, llegan a las costas veracruzanas los dos primeros daguerotipos y con ellos empezará la increíble historia de la fotografía en México. Los primeros trabajos en este formato corren a cargo de Jean Prelier Duboille, que al igual que la mayoría de sus compañeros de oficio, se dedicará a realizar tomas de los sitios emblemáticos y fotografías de los personajes principales de la historia nacional, emulando e incluso sustituyendo a la pintura. Pero la fotografía pronto dejará de lado su tono paisajista, que bien logró explotar Claude Désire Charnay, para ser el testigo principal del convulso siglo XIX mexicano. Por el lente de fotógrafos como François Aubert, Carl Lumholtz y María Guadalupe Suárez pasarán la Guerra de Reforma y la monarquía de los Habsburgo, hasta desembocar en el Porfiriato. Fotografía arqueológica, Désiré Charnay Otro ejemplo de la fotografia en Mexico, fueron Antonio Cruces y Luis Campa qui...

Los antecedentes se ubicaban en el renacimiento como el los paisajes Holandeses del siglo XVII- Las vistas aruitectonicas fueron vistas desde los edificios principales, clazadas y plazas y resueltas desde la perspectiva , las escales y volumenes. Estas composiciones tuvieron grandemanda cubierta por pintores y ligrafos extranjeros. EUGENIO LANDESIO, Italiano quien oficializo la enseñanza para la realizacion de este genero en sus obras plasmo gran observación de los paisajes mexicanos. La vasta presencia de conventos, templos y capillas las hizo una constante en los panoramas. Su alumno seria Jose Maria Velasco que con la misma buena observación y calidad, donde utilizo colores realistas, una mayor atención a la luz y a la sombra y representaria mas lugares y vegetación característicos de México CAÑADA DE METLAC 1840 JOSE MARIA VELASCO FOTOGRAFIA ADRIANA MARQUEZ VISITA AL MUNAL VALLE DE MEXICO VISTO DESDE EL CERRO DE GUADALUPE 1905 AUTOR JOSE MARIA VELASCO FOTOGR...

JULIO RUELAS Su obra es psicológica y esta probablemente basada en un conflicto con el deseo a la mujer. toda su obra esta dirigida en el contexto frances. JULIO RUELAS MUJER ALACRAN 1904 TANTA/PAPEL http://museoblaisten.com/Artista/411/Julio-Ruelas JOSÉ GUADALUPE POSADA Conocido por sus catrinas y grabados flocloricos, aunque también hizo dibujo y caricatura. Considerado como artista del pueblo, pues en su trabajo describía el espíritu de los mexicanos y por  lo tanto pienso que esto lo convierte en un artista popular. JOSE GUADALUPE POSADA LA ADELITA (SOLDADERA) https://images.app.goo.gl/u3dEi7r6AWcGpk8F7

LA PINTURA MODERNISTA SE CARACTERIZO POR REPRESENTAR LO PRESENTE Y LO POPULAR SATURNILO HERRAN EL TIENE UN ESTILO DERIVADO DE ZULOAGA Y FABRES. EN LA LA LEYENDA DE LOS VOLCANES ROMPE LOS LIMITES MORALES Y VUELVE MAS HUMANAS LAS IMÁGENES. Es hasta el siglo XX donde los pintores mexicanos comenzaron a pintar desnudos. Saturnino Herrán Saturnino Herrán La leyenda de los volcanes, 1910 http://erneestoledesma.blogspot.com/2017/03/pinta-la-revolucion.html DIEGO RIVERA SU OBRA CUBISTA "PAISAJE ZAPATISTA" ES IMPORTANTE PORQUE RETORNA EL PRESENTE FUERTEMENTE HISTÓRICO REVOLUCIÓN DE MODO MAGISTRAL A PARTIR DE UNA FOTOGRAFÍA Estudio en España discípulo de Eduardo Chicharro y Agüera Diego Rivera El jóven de la estilográfica http://erneestoledesma.blogspot.com/2017/03/pinta-la-revolucion.html "Paisaje Zapatista" de Diego Rivera Acrílico sobre chapadur 80 x 70 pintura modernista http://erneestoledesma.blogspot.com/2017/03/pinta-la-revo...

LUEGO DE LAS TENDENCIAS NEOCLASICAS, LAS INTENCIONES INDIGENISTAS Y LOS TEMAS MITOLÓGICOS DE LA ACADEMIA Y DESPUÉS DE UN INTERCAMBIO DE ARTISTAS MEXICANOS CON EUROPA Y DE INFLUENCIA VANGUARDISTA. SE DAN ELEMENTOS EMOCIONALES COMO EL FIDENCIO NAVA O POSTURAS NO ORTODOXAS COMO EN ARNULFO DOMINGUEZ FIDENCIO NAVA. APRES I ORGIE (DESPUES DE LA ORGIA) 1910 MARMOL DE CARRARA MUNAL FOTOGRAFIA ADRIANA MARQUEZ

LA LITERATURA Y LA POESÍA ES INFLUENCIA IMPORTANTE EN LAS ARTES VISUALES Y EL DISEÑO EN EL MODERNISMO RUBEN DARIO. MARCARÍA LA DIRECCIÓN DE MÉXICO EN ESTE CAMPO LA DIFERENCIA CLAVE ESTA EN LA METÁFORA Y EL SIMBOLISMO.

Previo a la reapertura de la Academia hubo becas otorgadas a ‘indios puros’. Entre ellos estuvo el discípulo de Tolsá Pedro Patiño Ixtolinque, quien hizo obras como la que aquí vemos en la que se distinguen elementos indígenas como el tocado de plumas y la túnica, pero todavía con un rasgos sumamente clásicos en la postura y el rostro. Llegó por la reapertura el catalán Manuel Vilar, quien se propuso con la escultura rescatar algunos personajes indígenas. En los tres casos que aquí tenemos es clara, sin embargo, la tradición clásica grecolatina. En la Malinche se observa la vestimenta indígena pero los rasgos y la pose europeos. En Tlahuicole hay rasgos indígenas en el rostro, pero la posición y la musculatura recuerdan más bien a un héroe griego PEDRO PATIÑO IXTOLINQUE AMERICA 1825 PIEDRA DE VILLERIA FOTOGRAFIA ADRIANA MARQUEZ PEDRO PATIÑO IXTOLINQUE LA LIBERTAD 1825 PIEDRA DE VILLERIA FOTOGRAFIA ADRIANA MARQUEZ

EL MURALISMO MEXICANO El idear de pintar muros como en la época prehispánica y en los primero años del virreinato, fue revivido a finales del Porfiriato, por Gerardo Murillo mejor conocido como doctor art. Junto con varios discípulos y seguidores, solicito al gobierno un espacio para pintar un mural lo consiguió dentro de la Escuela Nacional Preparatoria. El estallido del movimiento revolucionario de 1910, pospuso por varios años la realización de obras pictóricas de gran formato, hasta que en 1921, siendo secretarios de educación pública José Vasconcelos revivió la inquietud por pintar murales, en los que fueron ilustrados los postulados y hazañas de la revolución. Surgió entonces un MURALISMO PLENO DE VITALIDAD, en el que participaron algunos de los mejores exponentes de la pintura mexicana del siglo XX. Lo importante fue llevar el arte al pueblo, lo cual no era posible con las obras de caballete. En cambio los murales en edificios públicos podían ser vistos por todos para ...